Моя Эстония

В оперную программу фестиваля вошли «Русалочка» Антонина Дворжака и «Кармен» Жоржа Бизе в исполнении московского театра «Геликон-Опера» (постановщик двух последних спектаклей Дмитрий Бертман).

Созданные в начале лета совместными усилиями пярнуского театра Эндла, PromFest и Кунасского государственного музыкального театра «Аттила» Джузеппе Верди (постановщик Юллар Сааремяэ) также украсили программу фестиваля.

Страсть и фригидность

За последние 12 лет на сценах Эстонии демонстрировалось не менее 13 оперных постановок Бертмана. Представленные одна за другой два вечера подряд «Русалочка» и «Кармен» образуют в драматургическом отношении любопытную пару. Обе заглавные героини ищут любви. Одна из них холодна и фригидна, другая пылка и сенсуальна. Первую быстро отвергает поклонник, другую до самой трагической развязки любят сразу двое мужчин.

За последние пять лет эстонская публика могла лицезреть три созданные местными силами постановки «Кармен»: опереточную (KaivConsort 2006), символистскую (PromFest 2007) и реалистичную («Эстония» 2011). Версия Бертмана (премьера в Москве в 1996-м) с самого начала и до конца во всех нюансах (мизансцены, костюмы, декорации, хореография) выдержана в эстетике мюзикла.

На пульсе и интенсивном эмоциональном настрое спектакля этот «курс омоложения» сказался положительным образом. Пусть даже осталось не совсем ясным, были ли появившиеся наряду с представителями полицейского спецназа проходимцы и профурсетки выходцами из пригородного гетто или же представителями некой футуристической субкультуры.

Решение художников Виктора Нежного и Татьяны Толубеевой поместить все четыре картинки — городскую площадь, трактир, горный пейзаж и арену проведения боя быков — в одно-единственное место, возле разбитого автомобиля и лишенной окон стены воспринималось как недостаток фантазии и расточительством потенциальных возможностей. Несколько раз с целью оживления визуальной скупости антуража осмысленное движение хора выполняло роль декорации.

В качестве постановщика сам Бертман наиболее решительно проявил себя в последней сцене. Согласно его версии Кармен убила Микаэла , Дон Хозе только взял на себя это преступление.

«Русалочка» в исполнении «Геликон-Оперы» удивила и в некотором смысле огорчила тем, что Бертман вынес на сцену эту основанную на сказке оперу в виде все той же сказки (художники Виктор Нежный и Татьяна Тулубеева).

На фоне большой оперной сцены и современных постановочных традиций тяготеющая к китчу и гротеску подобная эстетика образов была бы более уместна для какой-нибудь игривой оперы Римского-Корсакова, в которой фантастика является самоцелью, однако, лирическая по своему духу и драматизму, но антигуманистическая по замыслу «Русалочка» Дворжака в результате ощутимо проигрывает.

Чистое золото

Драматургический конфликт оперы основан на стремлении Русалочки стать человеком, ценой утраты дара речи удовлетворить душевную и физичес­кую потребность в любви. Бертман совместно с парой художников перевел эту метаморфозу на язык натуралистических образов: на сцене с купленной в продуктовом магазине рыбы счищали чешую и отсекали ей голову. Но ведь лишенная чешуи и головы рыба все-таки остается рыбой, среди людей она не способна обрести ответную любовь в качестве холодной и бессловесной твари.

Обе постановки Бертмана сработали неплохо и были умеренно оригинальны, однако особой свежести и внутренней силы в них не было. Применительно к «Кармен» понять и даже объяснить это было несложно за счет года создания постановки. Что же касается «Русалочки», то здесь, видимо, необходимо было бы знать, каким образом эту столь часто представляемую на сценах славяно­язычных стран оперную постановку чаще всего интерпретируют в российской традиции.

Однако в музыкальном отношении в стенах монастыря в Пирита сияло чистое золото.

Фестиваль Биргитты
Антонин Дворжак «Русалочка»
Постановщик: Дмитрий Бертман
Жорж Бизе «Кармен»
Постановщик: Дмитрий Бертман
Постановки московского театра «Геликон-Опера» 18-20 августа на фестивале Биргитта в стенах монастыря Пирита

Алвар Лоог
www.rus.postimees.ee